王原祁(1642，一作1646—1715)，清代画家。字茂京，号麓台、石师道人，江苏太仓人。王时敏孙。自幼就好舞笔弄墨，一日画了一小幅山水粘于壁，王时敏见了，顾视良久，想不起是自己何时所作。待知乃小孙所为，不禁感叹：“是子业必出我右。”从此手把手地教其诗文书画。因此王原祁在绘画上也强调“仿古”，师北宋“南宗山水”的董源、巨然，而后期以元四家为代表的“南宗山水”可谓“所学者大痴，所传者大痴也”(“大痴”为元代画家黄公望之号)。在清初画家“四王”中，王原祁年龄最小，但却是对后代绘画影响最大的一个。这一方面是因为其画之出色，另一方面也因王原祁的地位尊贵。他28岁中举，次年登进士，由知县擢给事中，改翰林供奉内廷，可以直入皇帝的南书房，康熙经常与他一起赏画。人称“王司农”。任《佩文斋书画谱》纂辑官，后升户部侍郎，并任《万寿盛典图》总裁。俨然当时画坛的主宰。弟子众多，逐渐形成“娄东画派”，在政治力量的推助下被奉为“正宗”，影响了清代200年的绘画发展。
《松溪山馆图》，纵118.5厘米，横54.4厘米，纸本，墨笔。藏北京故宫博物院。在图左面的山石内，有极小的字书“臣王原祁恭画”。这是一幅王原祁在京时的“进御”之作。图绘层峦叠嶂，山间有溪流潺潺而下，到山脚汇成小溪，有小桥跨岸。坡岸向外延伸，岸上松荫下有茅屋数间，不知即为“山馆”否？因为山中松林后还有数间楼阁隐现。山间有小路盘桓而上，有小亭供人憩息和赏景，依然是北宋“全景山水”的大格局。图未题名，在流传中或称之《仿王蒙松溪山馆图》，谓为仿王蒙法。依我看，全图山峦错落，构景复杂，碎石堆叠，似是黄公望法；而山石之勾、皴繁密，虽有些王蒙的意识，但密集的“矾头”及短披麻皴，加之墨色偏中，却似是巨然法；只有石廓边密集的浓墨干笔点、擦，苍苍莽莽，倒是王蒙的独家笔墨。“四王”都强调“仿古”，强调通过不断地临摹元画家以掌握笔墨意趣，但是又强调“不求形似”，于是他们的画中即使题上“仿某某”，实在地讲还是不怎么十分相像。
然而这才真的成就了王原祁。虽然他也奉黄公望为宗师，以得“古人脚汗气”为荣，但是他清醒地认识到：“要仿元笔，须透宋法。宋人之法一分不透，则元笔之趣一分不出。”不再像他祖父王时敏那样“仿某家全是某家，不杂一他笔”，而是他自己主张的“分幅命题，区别宋元之名迹，不过自抒己见也”。可以说，他是董其昌倡导的“南宗山水画”的集大成者。他遍临宋、元诸家，融会贯通，在其山水画中透出的是南宗山水画各大名家的精华。这甚至有些出乎王时敏的意外，使其不能不说：“若形神俱得，吾孙其庶乎？”